Загадки Вадима Сойфера

Вадим Сойфер, чья выставка практически без шума открылась в зале Художественного фонда, человек в Новокузнецке новый, в художественную жизнь не вписанный. Это имеет как минимум два следствия: он "нарывается" на неизбежные в этом случае сравнения и обретает по ним некий статус-место в системе "Кто есть кто".

Поскольку его художественная манера столь явно выражена, то ожидать ее изменений вряд ли в ближайшее время приходится. Так что быть Вадиму Сойферу, как бабочке у Набокова (писатель такой), пришпиленным к этому самому месту.

Но где оно? Вряд ли среди городских художников "первого эшелона" - будь то современного (от слова "модерн"), будь то реалистического толка. Это нечто другое.

Первое впечатление: яркие, открытые краски. Некая многозначительность, кабы не сказать пафос. Много выпуклостей и впуклостей. Картины-загадки. Только вот есть ли разгадки?

Да и захочется ли их разгадывать тем, кто привык воспринимать живопись не как некое умозрительное построение? Это я о себе.

А именно так дело и обстоит - я имею ввиду умозрительность построений.

Лежащая нагая женщина, перед которой, кажется, треснутое зеркало, а на заднике - монахи с крестом.

Череп, сбоку припеку которого беременная женщина. Шарада.

То есть говорить о собственно живописи здесь вряд ли приходится. Нечто другое. Еще и другое.

"Другость" Вадима Сойфера заметна, словом, с первого взгляда. Можно сказать необычность.

Кому-то его живопись может понравиться, кому-то нет. Но она очень индивидуальна - в том смысле, что выражает, очевидно, его самого: взгляды, скорее, даже мироощущение.

Назовите это романтизмом, обостренным чувствованием - что, в принципе, одно и то же, - попыткой разобраться в самом себе и окружающем мире - как хотите. "Стиль - это человек", - сказал Бюффон по поводу литературы. То же самое легко переносится на живопись.

Что касается того, что сказано по поводу не "первого эшелона" и так далее, то в этом ничего обидного, на мой взгляд, нет (иногда причисление к нему обидно - ибо это далеко не всегда "золотая" середина). Идя с краю так называемого художественного процесса", иногда видишь больше. Хотя и рискуешь пропуститиь главное.

Но - это общие замечания.

Савва Михайлов.