Рецензия на самых известных скульпторов Кузбасса

Триада известнейших скульпторов Кузбасса + непризнанный скульптор самоучка: оценка по 5-бальной системе

Тырышкин Антон Владимирович, место прожив. Красноярск.

Зинич Константин Мелатдинович, место прожив. Красноярск.

Потехин Евгений Егорович, место прожив. Новокузнецк.

Михайлов Алексей Леонидович, место прожив. Гурьевск Кемеров. обл.

Критерии:

 1) Техника лепки.

2) Анатомическая школа.

3) Экспрессия.

 4) Символизм.

Первые 2 скульптора: А. Тырышкин и К. Зинич являются выпускниками Красноярской школы скульптуры КГХИ.

 Тырышкин Антон Владимирович, место прожив. Красноярск.

Самый молодой в этом квартете скульпторов.

Основанием для искусствоведческой экспертизы стала композиция из 3х шахтёров на фонтане "Сила шахтёрских традиций" в Кемерово.

1) Безукоризненная академическая техника лепки – 5.

2) Безукоризненная анатомическая школа – 5.

Эти две позиции такого уровня означают, что у этого автора получаются точные копии людей.

3) Однако, лица шахтёров маловыразительные, поэтому похожи на киборгов или на манекены. Такая же тенденция "клонированности" или "манекенности" видна и у другой подобной скульптурной  композиции Антона Тырышкина – "Кузбасс угольное сердце России" на КузГТУ. Шахтёры вроде правильно сделаны, но души в них не чувствуются, словно это киборги - 4.

4) Символизм мало проявлен: просто стоят три рабочих рядом, как клоны – с одним постным выражением лица, одного роста, одного движения. Чёрная изломанная петля над фигурами горняков навевает тревогу, что расходится по целям композиции с позитивным названием "Сила шахтёрских традиций" - 4. 

Из этого можно сделать вывод, что Антон Тырышкин обладает лучшей техникой лепки среди скульпторов Сибири, наряду с Константином Зиничем. По анатомической школе Антон также не уступает Константину, может даже чуть превосходит Константина. Слабая, "недотянутая" сторона творчества - люди и животные – маловыразительные, "без изюминки", слишком идеальны - до манекенности. В этой выразительности Антон уступает Контантину Зиничу. Это можно объяснить сильной академической муштрой в КГХИ и отсутствием богатого жизненного опыта, но это дело наживное!

Зинич Константин Мелатдинович, место прожив. Красноярск.

Основанием для искусствоведческой экспертизы стала композиция из 2х шахтёров "Покорителям земных недр".

1) Безукоризненная академическая техника лепки – 5.

2) Безукоризненная анатомическая школа – 5.

Эти две позиции такого уровня означают, что у этого автора получаются точные копии людей.

3)    Однако, лица шахтёров маловыразительные, поэтому похожи на киборгов или на манекены - 4.

4) Если бы любая из 2х фигур шахтёров оказалась на своём месте одна, то символическая выразительность была бы на 5 баллов! Но вместе они по символизму диссонируют по отношению друг к другу: один "вкалывает", а другой, "как бы, не при делах"! Эти две статуи шахтёров никак не связаны друг с другом, кроме как одной платформой - 4.

Из этого можно сделать вывод, что Константин Зинич обладает одной из лучших техник лепки среди скульпторов Сибири, наряду с Антоном Тырышкиным. Слабостью можно считать ту же избыточно академичную манеру лепки людей, что и у Антона Тырышкина, которая лишает лица выразительности и душевности.  

Кроме того, когда Константин был студентом КГХИ, видимо он пропускал лекции по философии, поэтому его статуи святых, особенно – святого Прокопия, сильно расходятся с православным изобразительным каноном. Из-за чего - святой Прокопий в Прокопьевске - сделан Зиничем в виде богатого римского сенатора или купца, хотя при жизни, этот святой, был Юродивым ради Христа, который отказался от своего купеческого богатства, ходил в рубище и спал на голой земле. Поэтому это смотрится как предательство миссии святого – принципиального нонконформиста по жизни – изобразить его в дорогих одеждах без единой прорехи!

 Потехин Евгений Егорович, место прожив. Новокузнецк.

 Основанием для искусствоведческой экспертизы стала статуя Царя Николая II установленная в Ленинск-Кузнецком.

1) Лепка не академическая, напоминает технику резьбы с последующей полировкой краснодеревщика - 4.

2) Вероятно такая манера "краснодеревщика", возможно, доставшаяся от предков, позволяет допускать анатомические неточности: у статуи императора - плоский зад и спина. Это характерная особенность резьбы краснодеревщиками объёмных человеческих фигур. Плосковатость тела обусловлена плоскостью колоды, из которой они режут фигуру – 4.

3) Сама по себе статуя Царя вылеплена с уважением и любовью. Манера краснодеревщика передала "душевность" вырезанной из дерева  скульптуры холодному металлу. Рука краснодеревщика, передав металлу душевность деревянной скульптуры превратила статуя Царя в народную скульптуру, благодаря оттенку "лубочности" образа "Ампиратора". Поэтому, даже некоторая плосковатость по боковому сечению статуи её не портит, а только усиливает народность, лубочность образа, а значит, такой памятник воспринимается народом как "свой", любимый, родной, народный. Такой "лубочный" стиль является идеальным для таких сакральных лиц, как последний русский Царь – Николай II - 5.

Именно этой народности и душевности и не хватает статуям Константина Зинича и, особенно, Антона Тырышкина. У них статуи сделаны со слишком холодными академичными лицами.

4) Рука краснодеревщика, сделав несколько лубочный образ Царя, придала ему   "народность", но, вместе с тем, придала и некоторую "деревянность" его позе, что снижает его символическую ценность - 4

Михайлов Алексей Леонидович, место прожив. Гурьевск Кемеров. обл.

Из всего квартета скульпторов региона Кузбасса и Красноярского края этот скульптор единственный, кто не получил профессионального скульптурного образования и является самоучкой.

Это одна из главных причин, почему Алексей Михайлов имеет нонконформистский статус "непризнанного гения" в Кузбассе.

Из всех вышеназванных скульпторов только Михайлов не имеет ни одного реализованного проекта в области монументальной скульптуры.

Его также отличает от других скульпторов то, что первую свою статую он сделал в 50 лет, когда все остальные три скульптора уже сделали себе имя на поприще монументальной скульптуры Сибири.

Является ли это просто причудой природы или вызвано какой-то невнятной потребностью местной среды  именно в таком несистемном "непризнанном гении", пока неясно!

Основанием для искусствоведческой экспертизы стала статуя Поликарпа Залесова – Основателя чёрной металлургии Кузбасса.

1) Техника лепки чуть уступает академической лепке Зинича и Тырышкина, но превосходит технику лепки Потехина. Таким образом, Михайлов, по технике лепки оказывается посередине между "академиками" и "краснодеревщиком"! – 4.

2) Также, анатомическая грамотность несколько уступает "академикам", и превосходит "краснодеревщика"!  – 4.

3) Отсутствие академической муштры позволило сделать более выразительное "осмысленное" лицо у статуи Залесова, чем это делают Зинич и Тырышкин, но без впадания в лубочное упрощение Потехина - 5. 

4) Сильной стороной скульптора самоучки Михайлова является его универсализм и увлечение философией, чего нет ни у одного из остальных скульпторов квартета, что позволило, без их большого опыта в монументальной скульптуре, сделать, уже первую статую, символически, практически, идеальной! - 5.

У скульптора Михайлова нет академической зашоренности вышеназванных признанных скульпторов, при этом, техника лепки почти не уступает по точности, и превышает по выразительности. Что позволяет предположить, что Антон Тырышкин и Константин Зинич являются высокопрофессиональными высокооплачиваемыми ремесленниками, достигнуть гениальности им мешает шаблонность и нивелирование академической школы, конформизм – приходится следовать вкусам заказчиков, а это, в Кузбассе – административные элиты, которые любят, чтобы, допустим, шахтёры были как один - по росту и внешности, и не выбивались из ряда, чтобы выглядели как клоны!

Михайлов сильно выбивается из ряда титулованных признанных скульпторов региона тем, что является самоучкой. Однако этот недостаток является, одновременно, и его преимуществом: он не ограничен в своих экспериментах в скульптуре академическими шорами. А его нонкомформизм – является обычной в истории платой художника за статус "непризнанного гения"!